亚洲大女主天花板，杀回来了

大家好，我是马香玉。

不久前，一条令人惊讶的热搜上榜：

李英爱再演大长今

此消息一出，引起网友的热议。

其中，当然有很多在表达对《大长今》的喜爱。

李英爱饰演的长今，成为韩剧史上不可替代的经典形象，也让她站在了女神的高峰之上。

直到今天，每每提起韩剧中让人难以忘怀的大女主，都绕不开这部剧。

但令人意外的是，质疑的声音也有很多。

相当一部分网友并不看好这次的续拍。

没想到，最近又传出新消息。

当初制作《大长今》的 KPJ 公司声称，Fantagio 正在制作的新剧《医女大长今》与《大长今》毫无关系，既不是续集也不是前传，甚至不是出于原编剧之手。

弄了半天，难不成只是为了蹭情怀？

至此，这部所谓「女神回归的神剧续作」，更加令人感到质量不保。

但无论如何，因为这条新闻，《大长今》的记忆已经再度占据了观众的脑海。

借此机会，就让隔壁鱼叔来和大家回顾一下这部 20 年前的经典。

并聊一聊，这曾经的大女主天花板为何在今天不被看好了——

《大长今》

新剧一开始就不被看好，首要原因也是《大长今》当年太成功了。

最直接的体现就是收视率。

自 2003 年 9 月《大长今》在韩国播出，收视率一直保持在50%左右。

最终在 2004 年，以57.8%的平均收视率获得韩国年度收视之冠。

2005 年新浪娱乐发布的韩国史上电视剧收视率 TOP10

不仅是韩国，这部剧在中国也引起了热潮。

2005 年，湖南卫视买下了《大长今》的内地首播权在黄金时段播出。

播出没多久，收视率就达到 3.2%。

不要觉得这个数字现在看起来不大，但在当时它让湖南卫视的收视率稳居国内各大卫星电视台之首。

同样是在 2005 年，TVB 也在黄金时段播出了《大长今》。

在香港，《大长今》的成绩甚至比在韩国本土还要惊人。

仅播出一周，就打破 TVB1991 年之后收视纪录。

等播出到第 49 集，收视点突破 40 的关口，达到 42 点。

这个数字意味着什么呢？

当时香港有 600 多万人口，其中超过 275 万的观众都在追《大长今》。

台湾也是同样，《大长今》播出没多久，就创下了台湾地区史上的最高收视。

与火爆的收视相伴的，是《大长今》成为一种难以阻挡的文化风潮，席卷了整个东亚。

那段时间，亚洲各大新闻媒体轮番报道人们是如何沉迷《大长今》。

随便一个人，都会哼唱几句「呜啦啦 ~」

2005 年，正值《超级女声》的高潮时期，在全国 5 强的比赛中，张靓颖、李宇春等人就在比赛上合唱了陈慧琳翻唱的《大长今》主题曲《希望》。

在泰国，《大长今》甚至已经成为韩国文化的一个代表符号。

无论是在广告里还是在影视剧中，只要涉及韩流，《大长今》的元素就成为首选。

2010 年泰国喜剧电影《你好，陌生人》剧照

实际上，千禧年代初正是韩流爆发的时间节点。

各种韩剧、韩国综艺纷纷走出国门，进入到我们的视野当中。

犹记得鱼叔当年就是在地方台看《X-man》《情书》这些综艺了解到韩流明星，又在中央八套的海外剧场沉迷各种韩剧。

在这样的情况下，《大长今》成为最闪亮的那一个，还是要归功剧作本身质量过硬。

平民出身的长今从食厨女到医女，最后成为朝鲜第一位女官。

整个剧情，丰富曲折，荡气回肠。

无论是在人物、情感还是时代的刻画上，都具有一种大气厚重的质感。

并且《大长今》也算得上是明星制作。

尤其是演员，李英爱、池珍熙、任豪都是当时在韩国有名的演员。

演员演技在线，剧中每一个人物都塑造得生动丰满。

这样的剧集当然会赢得观众的喜爱。

也正是因为这般情况，当新剧的消息出来后，大家才会心有保留。

究竟如何能超越这样的成绩呢？

除了珠玉在前，鱼叔认为还有一个原因导致人们对新版抱有怀疑。

正是《大长今》被人夸赞的「大女主」。

回看 20 多年来韩剧大女主的变迁，就能发现：

长今其实已经不太匹配当下观众所热衷的大女主形象。

尤其是近几年的几个爆款。

比如，《迷雾》的女主播高慧兰。

比如，《安娜》中步步为营的安娜。

还有火爆全球的《黑暗荣耀》的文东恩。

虽然这些角色的人生经历、性格特色、面对的痛苦与困境都各不相同。

但她们身上依然存在一个共通点：

要么在职场上叱咤风云，要么在情感上清醒冷静。

说白了，如今的观众更偏爱复仇爽剧。

可是，《大长今》却完全相反。

本剧虽然讲述的是一个女性的事业传奇故事，但其中却没有任何爽的成分。

长今虽有着「朝鲜第一位女官」的称号，但不断跌落才是她人生故事一以贯之的关键词。

因为父母的含冤而死，长今被迫手握复仇的剧本：

成为最高尚宫，为母亲洗清冤屈。

可她也并非大家熟知的宫廷戏，依靠君王情感搏上位。

而是身处御膳房一方小天地，通过识五谷，辨汤水，靠着最微不足道的柴米油盐向上走。

即便长今身怀天赋与出众的才气。

但无家族、无帮助的她也只能苟活于锅炉之间，同时还要与外界强大力量对抗。

而当一道微不足道的鸭子汤裹挟着命运向她蓦然袭来时，长今也不同于其他大女主那样，用算计，使手段，哪怕是靠运气去反败为胜。

而是毫无还手之力坠入深渊，成为流放的罪人。

然后不得不在新的领域中从头再来。

当然，在这个过程中，长今面对磨难时的坚定勇敢，十分令人敬佩。

按照常见的大女主剧本，长今最后大概率会是走上人生巅峰，在曾经的对手面前扬眉吐气。

但，长今在成为第一女官后，却选择了回归家庭。

这种传统女性的思维逻辑，可以说与当下标榜的大女主标准是背道而驰的。

不仅如此，长今作为女主，她身上的「槽点」也不少。

从她儿时屡次不听母亲训诫就能看出，长今是一个非常自我的人。

长大后更是因为自己的天赋不自觉产生自满与骄傲。

她还认死理，又十分脆弱。

更要命的是，长今实在是太圣母了。

哪怕是关乎自己命运的危急时刻，哪怕是面对损害她利益的劲敌，哪怕是连累一直照顾她的尚宫们被罚，长今仍会不求回报地帮助他人。

这种性格如果放在现在的大女主作品中，绝对会受到争议。

但是，也正是因为有这些多面性存在，长今的坚韧、真诚、善良、勇敢的形象才会变得更加丰满。

实际上，《大长今》要给大家传达的并非一种大女主的标准答案。

而是借由一个在谷底重生的坚韧形象来告诉大家，女性可以成为她想要的任何模样。

比起现在很多只一味图爽的影视剧，《大长今》的立意显然要更加深远。

故事色彩也更温暖细腻。

只是，像长今这样的女性角色已经很少见了。

一方面，因为市场现状使然。

快准狠地抓住观众 G 点，迅速得到观众反馈，对于制作者十分重要。

因此，像《大长今》这般，体量大、铺垫多、细节繁杂的剧集创作起来成本高，且还会有吃力不讨好的风险存在。

另一方面，女性意识的不断发展也导致人们对于故事的需求有所不同。

放在当时，《大长今》中的女性意识确实是十分先锋的。

身为一名封建时期的女性，长今身上那种发自内部的自我意识十分珍贵。

就像她小时候因为和男生一起去学堂，一起抓野兔而被母亲责罚，她哭着说：

我不懂，为什么只有我不可以。

长今内心一直存在一个念头：

为什么别人可以我就不可以，为什么男人可以女人就不可以。

而这个念头也是她勇气与坚持的来源。

不过这种思想放在当下，可以说只是女性意识觉醒的第一步而已。

曾经，都在说女性能顶半边天。

很多事情并不是只有身为男性才能够或者说可以去做。

女性也可以不再只有婚姻与家庭，而在各种职业中游刃有余。

韩剧《请输入搜索词：WWW》剧照

该剧主要讲述没有选择成为妻子或母亲的当今女性的真实生活和成功故事。

现如今，女性决定再往前走一大步。

不仅仅是自己一个人独立觉醒，也要帮助更多的女性同胞独立觉醒。

不仅仅是要以女性身份获得社会认可，更要改变死板的社会结构，重新评估女性价值的标准。

因此，当下受热捧的女性影视作品，往往会更富有主动性和掌控力。

显然，女性已经不愿成为被定义的那一方。

去年票房大爆的大女主群戏电影《走私》

只是，愈发超前的女性意识，却没有等来社会现状的及时革新与跟进。

尤其是在韩国，女性在社会上的生存境遇还远远没有达到理想的地步。

正是因为这样差距的存在，才会激发很多创作者对于新时代大女主的书写。

像是安娜与文东恩这样的角色，她们的爽感归根结底是从其自身痛感上生长出对自我命运的掌控与改写。

不过，这样的意识与力量需要足够成熟创作才能表达清楚。

否则很容易就落入徒有其表的花架子。

如同李英爱这几年寻求转型拍摄的作品。

从《请寻找我》到韩版《杀死伊芙》的《具景伊》，再到去年的《大指挥家》。

皆是空有概念，没有实质的女性作品，让人感到遗憾。

这次，时隔 20 年她再演《大长今》。

不知道曾经的场景，在当今的语境下又会有怎样的变化。

希望曾经的国民女神，不会再让我们失望。