明明是爽剧，却让我窒息
热搜大全 2024-02-28
表面上看，马思纯主演的新剧《烟火人家》是一部女性爽剧。
它像是一部男性沙文主义作品的性转版。
从家风来看，剧中围绕一个为女独尊的家庭展开。孟家老大的女儿跑到男朋友家过年，回来就被姥姥教导，" 今年是给他个面子，我们孟家的姑娘，每年必须回家过年 "。
从家庭结构来看，个个女强男弱。
孟家老大，丈夫不问家事沉迷炒股昏昏不可终日，关键用的是老婆的退休工资。
孟家老二，丈夫沉迷玩乐，整日变着法向老婆要钱挥霍，是个吃软饭的窝囊废。
孟家老三，丈夫是大学老师，平时还能兼顾家里，带娃做饭。听着好像是很不错，可在家里仍要被老婆埋怨，你那么点工资够干吗的？
总之，孟家三女儿各有本事，三女婿各个无能。
家庭关系设定如此，感情线的设定也是 " 理想化 " 得不太真实。
孟家老大的女儿，刚和在一起许多年的男友分手，年近三十，被母亲催婚。不用担心，开着迈凯伦，手握多家公司，认识没几天的富二代，突然就死心塌地无法自拔地爱上了她。
孟家老二，丈夫虽不成器，却不乏痴情的追求者，公司老总打从高中就一直喜欢她，多年来一直为她 " 守身如玉 "。
孟家老三，离婚了也依旧魅力四射，大律师时刻围绕身边，有求必应。
无论事业、家庭、感情，如此设定的《烟火人家》绝对称得上是一部女性爽剧。
不过，这是从面上看。
等到真正看下去，就会发现，这部本该是 " 爽剧 " 的作品，哪有半点观感上的爽利，分明尽是让人堵在心头的窒息。
这种窒息，从第一集开始，就让很多观众接受无能。
上文也提到了，马思纯扮演的孟家老大之女，大过年偷偷背着家里人跑去男方家过年。
许多青春作品里，这种为爱情奋不顾身的桥段可以拍得很甜。但在本剧中，却是让人看得十足恼火。
因为女孩到了男方家并不被尊重。进大门要跨火盆，进屋里要逼着喝鸡血，连吃饭都不让和男孩坐一桌。
女孩兴冲冲给这个婶子送阿胶，给姑父送酒，给孩子准备玩具，结果一句话没说好，触了老头的霉头，当场就发飙，让女孩滚，说两人八字不合。
奶奶气到病发，屋里那么多人，愣是就等着男孩扶奶奶送医院，结果就是把女孩晾在一边。
年三十夜里，女孩一个人拖着行李箱顶着雪被赶了出来，自己想办法回家。
这样的戏码，让无数观众看到破防。大过年的，非要这么给观众添堵？
于是很多观众怒打差评。
但究竟，这其实和剧本身的质量无关，只是情绪上让观众感受到冒犯。
《烟火人家》至少也是一部及格线之上的作品。
虽然上限虽然不见得能多么高，但起码它的下限是有的。
阵容方面，一水的实力派演员阵容，宋春丽、徐帆、梁静、李小冉、马思纯、孙千 ······ 换句话说，观众不会因为演员演技方面的问题而感到劝退。
故事方面，主打一个接地气，剧中的种种你在现实中都能找到影子。
不过广度虽有，深度却略显欠缺。
好的作品，有时只需一句话，就能让观众感受到震撼。譬如莫言描绘赵甲那句，" 他在刑部当差的四十年里，砍下的人头比高密县一年出产的西瓜还多 "。
《烟火人家》看来看去都没有这样的妙笔，翻来覆去都还是那么点家庭里外，鸡零狗碎的一地鸡毛，观众看不到新意与震撼，所以限制了剧的上限。
但纵然如此，敢把女性爽剧拍得 " 不爽 "，就已经是一件值得称道的事情。
因为《烟火人家》不是一部只会鼓弄观众情绪，让观众享受一时之快的 " 奶头乐 " 作品，而是一部肩负着 " 社会责任感 " 的大众文化之作。
举两例，孟家老大的悲哀与孟家老二的妥协。
徐帆扮演的孟家老大是非常典型的 " 妈妈 " 式人物。
她的人生里有丈夫、有母亲，有女儿，却从未有过自己。
梁静扮演的老二爱美，李小冉扮演的老三爱事业，但没有人能看出老大爱什么。我们甚至能知道老二的丈夫海鲜过敏，老二的女儿爱喝可乐。
可在老大身上，一丁点属于自己的东西观众都看不到。
我们能看到的是，她每日往返于自家与母亲家，把退休工资交给丈夫，张罗着女儿什么时候回来，什么时候分手，什么时候结婚，知道老二要去女儿工作的地方，一晚上不睡也要磨营养粉让老二给女儿捎过去。
她对女儿的爱是真实可感的，却也是让女儿无比窒息的。
女儿的生活里，尽皆被母亲填满。
哪怕快三十岁了，稍微晚点不回家，就是三十几个电话。
母亲会打着自己受伤的名义，欺骗她撂下重要的客户赶过来，其实是骗她相亲。
稍有不快，母亲就会追到女儿的公司，大庭广众之下闹她个人仰马翻 ······
这样的母亲确是让人生厌的，但同样，又让人难以苛责。
有一个画面我印象极深，孟家老大并没有和丈夫睡一间屋子，她所睡的那张床边，墙上贴满了女儿的奖状。
这样的母亲是伟大的，更是悲哀的。
或许，九成九的母亲都愿意将自己百分百的爱给予儿女，但我更相信，十成十的儿女其实都想让母亲更爱自己一些。
徐帆演了一个典型的母亲，梁静则演了一个典型的妻子。
孟家老二年轻时是个恋爱脑，和家里闹掰了也要和丈夫走在一起，宁愿过苦日子。
岁月匆匆，当初的爱，早已被丈夫的各种毛病所耗尽。她无数次想过离婚，又无数次被丈夫的花言巧语哄过，一晃多年，连女儿都快嫁人了。
明面上，说的是女儿高三那年就要离婚了，可因为怕耽误女儿的学习，就没离。
其实那不过是老二搪塞自己的借口，一是可以瞒着女儿领证，二是离女儿高三都多少年了，不还是没下定决心？
归根结底，还是她太心软，怕影响女儿，怕扰了母亲，其实都是她找补的借口。在那个年代的女人心里，离婚，终究是一件比天还大的事。
离婚，还是不离婚。这个困扰着无数中国女人的问题，让多少姑娘从青丝纠结到白发，一辈子就这么过去了。
《烟火人家》对这两个典型角色的刻画不可谓不精准。
观众看得郁闷之余，倒是也有一丝安慰。
这安慰源于孙千扮演的女博士陶姝娜。
别的角色是太现实，这个角色则是走了另一个极端，太梦幻。
陶姝娜的身上汇集了所有你能想象得到的美好品质。
别的角色看得人苦闷，一到她的戏份，就尽是轻松愉悦。
不夸张的说，孙千的存在撑起了这部剧，留下了至少一半的观众。
做个总结，《烟火人家》事关女性对家庭、婚姻、爱情的态度，固然某些情节过于戏剧化有些失真，对现象的深挖不足也导致上限不高。
但归根结底，它还能称得上是一部比较真诚且能让人产生共鸣下饭剧。
END
