再看《大宅门》才懂，白雅萍的悲剧与他人无关

大家好吖，我是青苔。

《大宅门》2001 年开播，距今已经 21 年了，世间已无大宅门，但宅门故事却留在了人们心中。

在电视剧《大宅门》中，有悲有喜，有苦有乐，有好有坏。在历史长河中，每个人生活中污点就被忽略掉了。

导演郭宝昌是根据自己的亲身经历，综合宅门各色人等各自的故事，杂糅一起，才有了二奶奶、白景琦、白颖宇等人物。

这和现实的乐家人物有很大的差别，故事也许是真的，但是张冠李戴，过于美化白景琦和二奶奶，让乐家后人不承认郭宝昌。

艺术源于生活，又高于生活。从这一点上来说，郭宝昌并没有错。他写的的是故事，塑造的是人物，是以乐家为基，并非要为乐家著书立传。

杂糅之中，才有了《大宅门》。

《大宅门》里，多的是悲情的女性，如杨九红、白雅萍、白佳丽、大格格等。悲情女性是封建制度下的牺牲品。能摆脱桎梏的女性，如二奶奶、白玉芬，才更显伟大。

今天，再来看《大宅门》，青苔越觉得白雅萍不幸，更多是自己造成。

白雅萍是白萌堂的第四个孩子，唯一的女儿。没出大格格这件事之前，白家也是京城的名门望族，行走于皇宫和王府，治病救人，是白家的鼎盛时期。

豪门女儿白雅萍嫁进关家，公公是翰林院编修，是正经的 " 书香门第 "。这样的婚姻也算是门当户对。

书香门第对规矩和要求就会更严格、更讲究一些。但是嫁进关家的白雅萍，并没有去按照当时的规矩做一个少奶奶该做的本分。她嫌弃公公一张冷脸，老公也不会说贴己的话，家里没有热火气。

为什么没说婆婆，既有可能是婆婆已经去世，家里只有两个大男人，不怪乎冷清。

这样的家里正是需要女人的温情，可是雅萍常年住娘家，根本没有考虑过婆家感受。

用关少沂的话说：

" 这位姑奶奶，自从进了这个门，在家里才几天呀，整天往娘家跑，疯疯癫癫不着家，我就跟没娶这个人一样。"

白雅萍自始至终就没有在关家生活过几天。

即便这样，关少沂并没有放弃这段感情，一有机会就要去白家见雅萍，可雅萍总是疏远。

就连大哥白颖园也说她了：

" 你嫁出去了就不是白家的人，家里的事到你的婆家主持公道去。天天泡在娘家，算怎么回子事。"

可见雅萍这种做法，已经有些出格了。

即便是放在现在，妻子常年住娘家，夫妻分开过的婚姻，也难幸福。如果雅萍能正视婚姻关系，后面的悲剧就可以避免。

如果雅萍对婚姻是积极面对，而不是总住在娘家，那孩子被摔的事情极有可能避免。

原本还想缓和夫妻关系的关少沂，因为孩子的死，加重了对白家的怨恨，更是提出不认这门亲事。

丧子之痛让雅萍开始精神恍惚，为以后悲剧发生埋下了根。

因为丧子之痛，关少沂把对雅萍的怨恨都撒在了女儿香玲身上。关少沂要一命抵一命，二奶奶把白景琦报给他，可是关少沂没有下得去手，一气之下就离开了白家。

他把雅萍推下车，单方面宣告这段婚姻结束。

在白家人看来是丧子之痛，在关少沂看来，是杀子之仇。

孩子没了，也没有要出黑白，只能借机发泄自己的仇恨，那就是和白家对着干。

如果从这方面看，关少沂他还不至于是大奸大恶之人，不过是要讨回属于自己的那一份公道。

再后来，出逃北京城的时候，他把雅萍赶下马车，也不会想到是那样的结果。

这事又能怪谁呢，关少沂要接走香伶，香伶不想和母亲分开，二奶奶说要接就把母女俩一块接走，不也想着能一家三口团圆。

混不吝的老三白颖宇为何要恨关家呢？白家和关家的仇就是因为他才结下的。

是雅萍逃避婚姻才造成了今日的果啊。

二奶奶生了儿子，白雅萍去给白萌堂报喜，却打扰了老爷子画画的兴致，直接飞过去一支毛笔。

白萌堂是宁折不弯的倔人，可是他还是父亲呀。对待自己的女儿，如果有一点点的爱意，也不至于这样吧。事业心强的倔老头白萌堂，自然是给不到雅萍想要关注和爱。

可是作为母亲呢，白周氏没有受过委屈，一辈子活自己。她有着自己性子，吃老三的点心，就不吃老大的点心。可见，她根本做不到顾忌孩子的情感，而收敛自己的性子。这样的母亲又能爱孩子多少呢？她一生无忧，只为点心。

香伶在关家被打，她也只能说给二奶奶去把孩子接回来。她没有爱过雅萍，更无法感受到雅萍的痛苦。

住在娘家唯一的依靠是二嫂，是二嫂依着她、顺着她，给了她想要的温暖和关爱。

小时候缺失的爱，长大后很难补回来。

父母的婚姻以及三个哥哥对待嫂子的态度，让她觉得，婚姻里，女人被宠是天经地义。

关少沂给不了雅萍想要的关爱，就逃回娘家，找哥嫂。

所以雅萍后来的悲剧，主要在内因，在于她拒绝成长和面对。

投资大师查理芒格说过："幸福的秘诀是降低预期值。如果你对人生有一些不合理的需求，你就会像笼子边扑腾的鸟，飞不出笼子的。"

降低预期值或者让自己成长，配上美好。

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