带感、多元，「恶女」上位

"观众想看的 " 恶女 " 从来不是作恶工具人，而是在一念之间做选择的鲜活灵魂。"

周也又演 " 恶女 " 了，但这次有点不一样，她致力于 " 改邪归正 "。

《为有暗香来》中，周也饰演的华浅重生归来，上一世她是纯 " 恶女 "，执着于不爱自己的仲夜阑，处心积虑地算计别人，最终导致自己家破人亡。重生的这一世，她下定决心 " 做个好人 "，回到与丈夫的大婚之夜历经生死大彻大悟的她，不仅自己改邪归正，也让自己的家人不要误入歧途，并且一直试图撮合仲夜阑与牧遥这一对有情人。

如果为今年的剧集角色做总结，" 恶女 " 的关注度一定是不能被忽视的，但她们本身又各有不同，有华浅这种恶女本色但想要改邪归正的；有《好事成双》里江喜这样有着世俗意义上负面身份的；有《云之羽》上官浅那种看起来工于心计且不为爱所动的异类；还有《莲花楼》角丽谯这种真正意义上的 " 慕强疯批 " 迷人反；也有像《长月烬明》天欢一样因为原生环境而造成的一意孤行的恶。

如今的剧集中，这类角色形象越来越立体，她们的故事里也不是单一的作恶，而是更多地展现她们做出选择的前因后果，探索她们之所以作恶的心路历程。

重生之前的华浅就是以往小说或者剧集中典型的女性配角，为了自己所追求的利益，不惜去摧毁另一个人的人生，并且理由简单到不可置信，却能够造成严重的后果。剧集中也展现了她上一世的做法，仅仅为了想要让仲夜阑与牧遥少接触，就央求自己的父亲对牧遥的家庭下手。虽然罪魁祸首是她的父亲，但是一直出谋划策的她也是幕后黑手之一。

这部剧集主要展现的是当典型恶毒配角成为了女主角之后改邪归正的生活，观众也以她的视角来看坏人想要成为一个好人，所需要经历的各种 " 历练 "。最为典型的就是曾经做过的坏事不可磨灭，要用很多很多的好事来弥补。而且已经给别人留下了刻板印象，想要再去让别人相信，建立新的认识十分困难。所以这部剧的核心是 " 恶女 " 的自我认知变化。

而在《好事成双》里，江喜如果从世俗意义上来讲，就是破坏家庭的那个 " 恶人 "，但是剧集并没有浓墨重彩于她 " 恶 " 的那部分，而是展现她为什么做出这样的选择，原生家庭重男轻女，妈妈和弟弟都需要她养，这种时候遇上了能力出众又对她示爱的卫明，就此沉沦下去。但她也在意识到卫明的虚伪之后倒戈向林双，并最终成为了林双的一生挚友。

《云之羽》的上官浅是另一种情形，她对外的形象是娇弱可人的，实际上却是步步为营的杀手，并且懂得利用自己的优势来为自己争取利益，为了利益她可以和任何人成为朋友，也成为敌人。在这部以爱为底色的剧集中，最终没有 " 为爱所困 " 的她成为了少有的异类，但就她自己的经历来说，她最终的选择是能够自洽的选择。

《莲花楼》角丽谯是相对来说会让观众会心一笑的 " 恶女 "，她美艳且疯狂，一方面背负国仇野心勃勃，一方面爱笛飞声爱得热烈。她有点像性转版的 " 霸道总裁 "，追求一种 " 强制爱 "，也因此做出了很多匪夷所思的事情，但最终还是死在了所爱之人手里。比起她本身的恶，更有一种悲剧意味。

今年最为出圈的 " 恶女 " 就是《长月烬明》里陈都灵饰演的叶冰裳和天欢，" 叶冰裳 " 曾经不是所谓的恶毒配角，更像是 " 小白花 "，只是在原生家庭不断的厚此薄彼，和爱人对于现实情况无能为力时，她想要为自己去争取利益，用了不好的方法之后，成为了大家公认的 " 恶女 "。" 天欢 " 则更为极端化一点，主打的就是平等地 " 创 " 任何人，得不到就毁掉。

这些角色各有各的 " 恶 "，形象上开始多元。同时展现了她们之所以 " 恶 " 的原因，或许环境对于人的影响是根深蒂固的，她们不是作恶的工具人，有着立体的形象。有人讨厌她们的 " 恶 "，也有观众关注到了她们性格上的魅力之处，爱与恨的纠结，对这类角色的关注也持续走高。

善「恶」相生

不得不说，观众对各类角色的包容度越来越高了。首先从社会风向上来说，对女性各种形象的接受程度呈包容的趋势，在角色创作上，注重差异化表达，从人设本身进行了层次的丰富。

曾经工具人型 " 恶女 " 角色盛行，当时推崇 " 贤妻良母 " 的女性形象，剧集也致力于去塑造此类型角色，并由此衍生出不懂道理甚至破坏家庭的女性恶毒配角，这种 " 作恶 " 是毫无理由的，是规训于刻板印象的 " 恶 "。

随着女性意识逐渐觉醒，剧集里又开始涌现众多 " 大女主 " 角色，但是大多数仍然束缚在 " 雌竞 " 的环境中，这时期出现的女性配角，" 恶 " 的来去都围绕着爱情展开，常常给观众以突然 " 黑化 " 之感。

《三十而已》里的林有有就像是为顾佳设置的 " 专属障碍 "，她的出现与其说是为许幻山而来，不如说是为顾佳而来，成为她在升级打怪路上的 " 大怪 "。这样的人物更像是服务女主的工具人。但是江喜在同样的位置之上，有解释得通的前因，有与林双心心相印的后果，所以像她这样的 " 小狐狸 " 是并不让人生厌的。

当下的社会风向是女性尽量不要走入 " 雌竞 " 陷阱，并且鼓励女性显露欲望与野心，可以不压抑情绪适时 " 发疯 "，所以如今的这类角色，在基本逻辑上还是不会完全跳出爱情故事，但是她们所在乎的不再只是爱情，更多倾向于不束缚在性别概念上的 " 利益纷争 "，比如成为唯一的、绝对的 " 强者 " 等等。而由于 " 利益纷争 " 所做出的行为，不触碰到道德底线的部分，适时的 " 发疯 " 还会让这个角色更加 " 生动 "。

角姐所追求的就是绝对的强，虽然对笛飞声是恋爱脑，但是慕强的本质让她一直没有放弃搞事业，释放自己的征服欲。她是彻头彻尾的反派，不过当她发疯说想要把笛飞声和李相夷都娶进来，还是能让观众会心一笑。

其次，剧集本身也越来越去试图探索新的方向，不仅去展现她们的 " 恶 "，也去探索之所以 " 恶 " 的根源。就像是从来不相信爱的上官浅，即使她尝到了爱的滋味，在不敢确定自己和对方都为爱所动的情况下，依然会坚持自己本来的做法。还有 " 叶冰裳 " 和 " 天欢 "，她们之所以为 " 恶 "，很大一部分原因也是基于情感交流的 " 不平等 " 与 " 背叛 "，让她们认为作恶是能够最好最快解决问题的途径。

就剧集探索的更深层次来说，现在的剧集不仅仅是展现恶因，还会探讨 " 恶 " 也是可以被改变的，并由此表达善恶观在不同视角对不同人的影响。

比如《为有暗香来》里华浅试图从恶向善，在这个过程中不断经历误解，也不断再度遭受伤害，也正因为这样的经历，让她了解到作恶者与被害者之间对善恶不同的认知，思索人为什么要本就向善。

作为观众能够欣喜地看到，创作者们在试图对此进行更深层次的辩证探讨，所谓恶人，不再非黑即白，她们的恶是由于方方面面的因素所导致的。而想要做回善人，也必然要付出代价。善与恶相生，或许只在选择的一念之间。

改变是令人欣喜的，但同样有遗憾与不足。遗憾的是拉踩感仍然明显。一个 " 恶女 " 角色的由恶向善，总要以另一个原本 " 小白花 " 角色由善向恶的转变为代价。不管是《长月烬明》里，恶女 " 叶夕雾 " 被黎苏苏替换，反倒催化了叶冰裳成为 " 恶女 "，还是《为有暗香来》里，华浅 " 半路 " 转变所造成的前后言行不一，让牧遥也开始不择手段地复仇，所谓对照型角色，即使身份对换，也不意味着一定就要对立。因而创作这类人物时真正自洽的角色还需要精心打磨。

「恶」外有留白

这类角色天然带有负面 " 滤镜 "，站在演员的角度来说，想要诠释好这类角色并不容易，需要对角色进行更深层次的分析，捋顺角色 " 善与恶 " 的转变逻辑。

首先就是外在的状态塑造，观众之所以觉得这类角色带感就是因为其中的 " 反差感 " 非常吸引人。当前一秒在人前还是笑脸迎人的模样，后一秒在人后就面无表情甚至展露城府，这样的人物令人觉得神秘，想要去探索，要求演员能展现出反差形象。

真正让人信服的 " 恶 " 又不仅停留在表面的状态改变，《至尊红颜》里徐盈盈一身粉衣，看似柔弱的模样但却残害曾经同行好友；《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕更是楚楚可怜，却能杀得只剩剧名。这两个人物的恶在于手段残忍，但是在作恶的时候却完全没有强调 " 白切黑 " 的状态改变，不是伪装成受害者，就是笑容满面，让人根本看不出来其实她们才是作恶者。

想要演绎出精准的 " 恶 "，就要有超强的信念感，对于角色来说，从作恶者伪装成受害者，是一重伪装，那么对于演员来说，演绎这种伪装而成的受害者，就是双重伪装。其实是非常有难度的，既要代入到作恶者的心态，又要代入到受害者的心态将一切实现自洽，相信角色是最关键。

相信角色、进入角色，就要对角色有着无比的了解，并且能够捋顺逻辑。真正有趣能让观众念念不忘的 " 恶女 " 一定不是工具人，她一定有着自己的目的，就像江玉燕一为复仇家庭对她的厚此薄彼，二为得到花无缺，所处的环境塑造了她，又让她生出了爱与恨，站在她的角度，她是不觉得自己在作恶的。一旦逻辑顺了，观众自然也会相信。

其中最带感的就是 " 天真之恶 "。" 恶女 " 被称为周也在 95 一代的 " 统治区 "，《少年的你》里的魏莱就是所谓 " 天真之恶 "，从小顺遂的家庭环境让她天然地把自己当作上位者、核心者，一旦得不到自己想要的，就要像小孩子玩弄小虫子一样把它毁掉。在这种认知之内，她也不觉得自己做的任何事情是有错的，她越天真，越肆无忌惮，越能凸显出这种人与人之间的对比。而周也将这种天真与残忍都展示了出来，魏莱的越甜美地露出酒窝，越让人恐惧。

然而观众并不只是追求所谓 " 带感 "，更是要从这类角色体味善恶是如何被塑造，又是如何被改变的。就像是《为有暗香来》里华浅两世为人不同的选择与同样的的困局，本质上也会是现实生活中每一个人可能会遇到的有关善恶的选择与困局。

所以对于演员来说，理解人物，为其设定好前因与成长过程，以及导致的结果，让人物能够立住，本身又能自洽，是非常重要的。观众想要看到的是演员细细地体会与描摹。

结语

有爱才会催生出恨，有恶则能够凸显出善，观众想要看到的 " 恶女 " 角色从来不是作恶的工具人，而是游走在一念之间的鲜活灵魂。展现出她们对于善恶的认知，诠释不同的真实的人性，带给观众更为深刻的精神体验。

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