今年内娱唯一的意难平

观看电影《长安三万里》的过程中，哭了不知道多少次。

一直到电影结束，和朋友吃饭，我都还没有走出电影所带给我的【失意】情绪。

" 写下一切转瞬即逝的感觉，要抓住这人生难得的情绪体验 "。

是那天我反复在心里对自己说的话。

已经好久没有哪一部电影，百感交集到，让我心中的一团情绪，非要在这深夜的月色里消散掉不可。

我自己觉得是好看的，将近三个小时的电影时长，我没舍得离开过座位一次，只想在黑暗而又沉默的电影院里，感受《长安三万里》那浓得化不开的【失意】。

是的，【失意】而非【诗意】。

电影以高适行至暮年，回顾前半生为切入点，铺开了他和李白的一生，也用这来自往事的风，小小地吹开了杜甫、王维人生的某一道门帘。

故事拍的很写意，并不以剧情取胜。

如果大家走进电影院是想看引人入胜，又或者寻找砥砺前行的勇气，那么《长安三万里》可能会让你失望。

因为这部电影，拍的根本就不是经历，而是经历背后的【心境】。

高适和李白第一次见面时，彼此意气风发，莫愁前路的心境。

高适和李白，仕途不顺、人生行至穷境时，各自又不同的心境。

包括后来，年少知己共赴岁月艰难，面对种种人生选择，各自拥有了不同价值观，甚至生了一些嫌隙和辜负的心境，《长安三万里》也很大胆地拍了。

也因此，有人说《长安三万里》黑了李白。

我倒觉得没有，李白本来也就不是圣人，他是谪仙人，这样的人，放在红尘里看，总是与世俗格格不入，甚至惹人嫌的，更不用提把他放在婚姻价值体系里去评判了。

拍出李白身上或许真实的一面，一点也不妨碍，我在观影的过程中，无数次爱上李白的天真率性、潇洒浪漫。

就像高适亲自看到、摸到、感受到了李白的种种不靠谱，但依然提起他，嘴角先有了笑意一样。

一个人的小瑕疵，不妨碍他的大可爱。

我很喜欢李白身上" 追求世俗成功，不成功了也没关系的 "随性，他是到哪里都可以生活的人。

当然我也深爱高适，至少爱《长安三万里》所塑造出来的那个高适。

他没有李白的放荡不羁，活在社会秩序的大框架里，也并不是一个善于表达心中情绪的人，尽管他有着那样丰富的感情。高适的本质，是一个高敏感的人，这在他一次认识李白时，就被李白窥破，所以李白才送他那样一句话" 高三十五，早晚有一天，您心中的一团锦绣，都会脱口而出。"

但我喜欢高适的，是他那种，永远懂得退回去，守住来时路的心境。

在李白不停折腾，违背初心也要靠近权力中心的时候，高适面对困境，是一次又一次退回到他生活的地方梁园，过最简单的，耕种读书的日子。

高适比李白，更有心无旁骛的沉着之气，也更能慢下来。

我一直觉得这和高适长时间过着田园生活有关。他和自然、气候、风、云、雨有过最亲密的链接，所以他知道，人生退回去一步，并不是多么可怕的事情。

我小时候抱怨过自己是一个在农村长大的女孩。

我长大后觉得最幸运的事情，就是我曾真的生活在田园里。从土地里刨食的日子辛苦自然是辛苦的，但土地的永恒、坚固、诚实，也让我在成年后，很少有那种自觉四顾皆无靠的恐慌。

李白的潇洒不羁，某种程度上来讲，是他并无退守之地。

高适的沉着与静气，是因为他知道，至少土地是不会背叛他的。

李白【失意】的栖息地，是【诗意】，那是李白唯一可以永远依赖的东西，缥缈是李白的命。

高适【失意】的栖息地，是【梁园】，或者更准确地说，是【土地】，勤恳是高适的命。

我蛮喜欢《长安三万里》可以拍出这两个人不同诗歌风格背后的人生对照。

更玄妙的是，《长安三万里》让我深刻地意识到，是李白也好，是杜甫也好，是高适也好，是王维也好，他们的人生不管如何对照、参差，但必然都有同一种宿命，那是整个人类的宿命——失落。

这是很多观众看完《长安三万里》觉得难受的原因。

我自己落泪最多的地方，有两处，一处是李白写《将进酒》，那里头，没有什么澎湃激昂，只是李白、高适、杜甫在集体的失落之后，共同的大梦一场。

要多无望，便有多无望。

另一处是片尾的 " 轻舟已过万重山 "。

镜头闪回到少年李白仗剑江湖，由不得我不觉得，原来人生真如白驹过隙，多少好时光，都已然蹉跎至暮年。

是 " 轻舟已过万重山 "，是李白的心境也已经过了万重山，到了人生的末路了。

心中的失落再次汹涌而来。

是长安三万里吗？是人生三万里啊。

一部没有爱情，甚至没有太多剧情的电影，到最后，最让我有李清照【乍暖还寒时候，最难将息】的心境——

原来人生，回望过去，谁都一样，不过是锦绣成堆、灰烬亦成堆。